建筑手繪已經(jīng)漸漸成為過去式——最起碼對于我來說是這樣的。我畢業(yè)于1992年之前，那時候電腦繪圖還沒有在建筑事務(wù)所和工作室里普遍使用。這并不意味著那個時代畢業(yè)的人都擅長手繪——事實(shí)也遠(yuǎn)非如此。這只是說明相較于現(xiàn)在的建筑學(xué)學(xué)生，我們所學(xué)習(xí)的建筑表達(dá)的方式不盡相同，因此彼此交流的方式也有所差異。目前，我已經(jīng)任職建筑師有一段時間了，有時候我會拿出學(xué)生時代的手繪草圖，看看我的手繪技巧是如何進(jìn)步的，以及這種技巧是如何逐漸形成我的建筑方案的。
說實(shí)話，有事兒沒事兒就會看看自己過去25年里畫的手繪草圖還挺怪異的。如果我沒有開始寫這篇博文并且將自己的手繪發(fā)布在網(wǎng)上以便他人觀看的話，我也不確定我會著手于這個調(diào)查報告。雖然我認(rèn)為我在手繪方面沒有特別的天分，但是我可以確定我的手繪有自己獨(dú)有的風(fēng)格——這是一個非常棒的發(fā)現(xiàn)。
因?yàn)槲覜]有什么別的東西可以寫了（劃掉）是一個十分慷慨的人，所以今天我就拉開自己神秘的面紗，跟你們來分享一下我在手繪當(dāng)中所使用的技巧。盡管這大概會讓你有一個錯覺，認(rèn)為我的手繪很厲害，其實(shí)不然，看過這篇教程，你會發(fā)現(xiàn)熟練運(yùn)用這些技巧并不是一件難事，在你意識到這一點(diǎn)之前，你就可以像我一樣來“愚弄”別人了。
在我們開始探討具體的手繪竅門之前，讓我們先快速討論一下所需要的工具吧。
在我的作品中，幾乎全部都是由兩支鋼筆創(chuàng)作的。我使用銳意防褪色馬克筆——“極細(xì)筆尖”來繪制細(xì)線，同時使用“細(xì)尖”來繪制輪廓（較粗的）線。此外還有12英寸寬、50碼長一卷的拷貝紙和建筑比例尺（用來幫助我測量三維尺度以及將繪制好的圖紙從紙卷上撕下來）。有的時候我會使用一個十英寸的Parallel Glider，但是通常都是在我在草草手繪各層平面的建筑概念想法的時候。
每當(dāng)我要畫草圖的時候，卷裝的草圖紙都會滾來滾去，這讓我有點(diǎn)崩潰。我從一個已經(jīng)共事了20多年的同事那兒得到一個經(jīng)驗(yàn)，那就是將草圖紙卷輕輕地壓一下以便讓紙筒稍微變形。這時紙筒就不再是圓形的了，而是一個橢圓，因此不會隨意滾動。這也讓常年在辦公室工作的我知道哪一卷草圖紙是我的。我把這些小技巧羅列出來，以供大家參考。
那么現(xiàn)在就讓我們開始我們的教程吧：下面是五個可以提高我們建筑手繪的竅門。
1、采用“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)。
18年前，我從我的朋友Jon Kathol那兒學(xué)到了這個技術(shù)。當(dāng)你在有目的地畫一些圖紙時，“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)能夠幫助你從上一次停筆的地方開始接著繪圖，并使圖面變得更加自然�；蛟S你會問，我為什么需要這個技術(shù)呢？對此，技巧2會更加詳細(xì)地進(jìn)行闡述，但是每當(dāng)你要畫一條直線的時候，（如果直線較長，）你通常會需要調(diào)整你的胳膊或者紙張的位置來方便自己將這條長直線畫完。盡量使這個停頓看起來是有意的，并且通過這個“Hit-Go-Hit（中間停頓）”的技術(shù)為圖面增添一些圖形的修飾。
如果你使用了這個“Hit-Go-Hit（中間停頓）”的技術(shù)，你就會發(fā)現(xiàn)你畫的直線更直了。這種由“小抖斷線”組成的圖面與全部由直線組成的圖面會給人完全不同的視覺感搜，這種現(xiàn)象有時候也是蠻神奇的。
2、不要通過彎曲你的手腕或者肘部來移動鉛筆/鋼筆。
我還要指出的是，你不應(yīng)該在紙上“推動”你的筆，而是應(yīng)該用你的手來帶動鉛筆或者鋼筆在紙上移動。將你的手腕或者肘關(guān)節(jié)調(diào)整到一個舒適的角度，在繪圖的時候只移動你的整條胳膊。當(dāng)你比較熟練的時候，你就可以適當(dāng)?shù)胤潘筛觳擦�，你可以先彎曲你的肘關(guān)節(jié)來帶動筆尖移動，最后你可以彎曲你的腕關(guān)節(jié)來畫圖。最開始的時候，因?yàn)橄拗屏四阒荒芤苿诱麠l胳膊，所以你畫出來的線都是直線。也正因?yàn)槟阒荒芤苿诱麠l胳膊，你才會如此需要本教程的第一條“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)。
現(xiàn)在，突然間，你發(fā)現(xiàn)相較于以往，在畫直線時你需要停頓更多次，需要從停筆處重新開始更多次。通過使用只移動整條胳膊這個技巧，我的手繪圖紙里出現(xiàn)了很多直線——這確實(shí)產(chǎn)生了十分不同的效果。
3、調(diào)整線性比例/粗細(xì)。
這個技巧十分重要。你必須使用不同的線性來突顯手繪的深度。更擅長手繪的人們會使用畫投影的方式來表現(xiàn)圖紙深度，因此這也是你們需要達(dá)到的終極目標(biāo)。同時，你也可以使用兩支粗細(xì)不同的鋼筆，在手繪中加粗輪廓線。
不知道哪些線術(shù)語要加粗的輪廓線？很負(fù)責(zé)任的告訴你，這些事你必須知道的事情，我強(qiáng)烈推薦你們?nèi)タ纯碏rancis D.K. Ching寫的一本關(guān)于建筑制圖的書，書名叫做Architectural Graphics。我在1986年就已經(jīng)買了這本書，但是直到現(xiàn)在，我還時不時地翻看它。Ching寫的這本書（連同我工作室的教授一起）教會了我如何去表達(dá)輪廓線。對于加粗的輪廓線的使用決定了我的手繪的圖面效果，同樣也塑造了這一輩其他建筑師的圖面表達(dá)。
使用較粗筆尖的鋼筆的另一個好處是它可以幫助你將注意力放在你應(yīng)該放在的地方——手繪草圖的重點(diǎn)可能是什么。不同粗細(xì)的線型能夠幫助觀看者了解圖紙中各類信息的次序，同時通過適當(dāng)?shù)募记珊透[門，它們甚至能夠告訴看圖的人在圖紙中有哪些信息是完全不重要的。
4、在兩條線的交接處繪制“出頭線”
這是一個很純粹的風(fēng)格，它體現(xiàn)了手繪草圖的不精確的特性：一種用繪畫的方式來表現(xiàn)想法或者概念。這聽起來有點(diǎn)像建筑學(xué)廢話，但是它確實(shí)很有用。手繪草圖不精確的特性是固有特性，盡管我們嘗試著讓它變得精準(zhǔn)，但是……它看起來還是草率而不準(zhǔn)確的。通過讓兩條線的交界處有出頭線，你仍然可以表達(dá)你想表達(dá)的想法（或者建筑造型），而不必非要專注于描繪一個完美的圖形。
這是一種建筑草圖表達(dá)出來的“活在當(dāng)下”般的感受，如果你你對比一下上面的圖片展示的兩個矩形，我想左邊的矩形看起來遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于右邊的，盡管在精確度上它不及右邊。
我想這些出頭線是我用鉛筆畫草圖時遺留下來的習(xí)慣。線條的起點(diǎn)和終點(diǎn)比中間部分略深一些，因此它們清晰明了地強(qiáng)調(diào)出了邊界。在過去的20年里我畫的每條線都會有出頭線。我保留了這個習(xí)慣因?yàn)槲矣X得它還是很有用的。
5、描圖并不精準(zhǔn)。切記分圖層繪制。
設(shè)計過程通常是疊加的，那么為什么你的手繪草圖不也如此呢？因?yàn)槲业拇蠖鄶?shù)草圖都是畫在草圖紙而不是手繪本上的，所以我可以將一張草圖覆蓋在另一張上從而分圖層進(jìn)行修改，進(jìn)而完善最終的草圖。每一張手繪草圖我都畫在一張空白的草圖紙上，但是除了第一張草圖之外，（因?yàn)楹竺娴牟輬D都是通過覆蓋在前一張草圖紙上進(jìn)行進(jìn)一步修改的，）其他草圖都能從上一張草圖獲益。
我的很多手繪草圖都是不斷疊加不斷重復(fù)的結(jié)果……一個個想法不斷疊加。描圖讓我能夠利用之前的勞動成果，同時將更多新的想法和概念添加到設(shè)計之內(nèi)。
這些就是我在創(chuàng)作自己的圖紙的時候所使用的五個手繪草圖技巧……每一個都很平常，沒有什么神奇的地方。
我希望這篇博文能夠讓你們拿出你們的紙筆開始手繪草圖。我始終相信，如果我們作為建筑師，能夠熟練地運(yùn)用手繪草圖來表達(dá)我們的設(shè)計想法，那么我們的客戶將是真正的受益者。
享受手繪草圖的過程吧。
