摘要：隨著建筑師對形式語言的追求和環(huán)境觀等概念的引入，國內(nèi)外一些建筑師在形態(tài)的設計方面紛紛打破了現(xiàn)代建筑既定的直線式構成的規(guī)則，創(chuàng)造出動態(tài)感、流線感、混沌感、模糊感等“軟化”傾向。這種形態(tài)的軟化都包含了科學的依據(jù)和理性的思考，并不是純粹的軟化。
關鍵詞：建筑環(huán)境；建筑形態(tài)；軟化
中圖分類號： TU-023 文獻標識碼： A 文章編號：
當今這個多元化的時代，存在著不同的建筑思潮，地域化、生態(tài)化、信息化……相應地，其影響滲透到社會、經(jīng)濟、文化等不同的領域，國內(nèi)外在建筑形態(tài)設計這一方面，表現(xiàn)出了流線感、動態(tài)感、模糊感、混沌感等“軟化”特性。這種形態(tài)軟化的語言主要表現(xiàn)為：以大尺度塊面弱化建筑的形體處理；建筑造型打破以往規(guī)整立方體的組合，代之以非對稱曲面和流線型造型設計；利用建筑材料的技術效應創(chuàng)造建筑表面模糊、半透明的表象等等。
現(xiàn)代建筑普遍表現(xiàn)出了一種共性，那就是拒絕以強烈、清晰、堅實的形象出現(xiàn)。而常常是以一種脆弱、朦朧、消隱、曖昧的姿態(tài)呈現(xiàn)在人們面前。這些現(xiàn)象似乎就是它們對塑造早期現(xiàn)代建筑及古典建筑推崇的那種強烈、真實、清晰、永恒的建筑形象逐漸失去了興趣。轉而去追求一種傾向于消除強烈表現(xiàn)的存在感。
1.現(xiàn)代環(huán)境和建筑的關系
環(huán)境是建筑創(chuàng)作的出發(fā)點和回歸點，建筑是構成城市空間環(huán)境的重要組成部分，是人們賴以生存和活動的場所，其存在形態(tài)受城市建筑環(huán)境各方面要素的影響，反過來又作用于建筑環(huán)境的方方面面。在建筑設計過程中，建筑外部環(huán)境是我們探討的基本內(nèi)容，是制約建筑構成的重要因素之一，它對建筑形態(tài)構成具有較大的影響。
本文從環(huán)境對建筑影響的三個方面—自然環(huán)境、城市環(huán)境、建筑環(huán)境為出發(fā)點，來探討建筑與各環(huán)境要素的關系。著重分析了在不同的環(huán)境中如何創(chuàng)造出能夠表達環(huán)境特色的建筑。通過研究自然環(huán)境、城市環(huán)境、建筑環(huán)境對建筑形成產(chǎn)生的影響，并在此基礎上對建筑的形式、特征進行探索。對在建筑設計中建筑應該如何與環(huán)境共生、與環(huán)境對話提出了幾點設計原則。
2.軟化傾向的特征表現(xiàn)
2.1自然環(huán)境影響下——動態(tài)模糊，隱于自然
這類建筑主要通過建筑表皮的處理和建筑形式的變化來達到消隱的目的，覆蓋于自然景觀中的建筑除了可以獲得良好的室內(nèi)物理環(huán)境，減小對外界場地的干預和破壞之外，還可以被恰到好處地引入文化內(nèi)涵，創(chuàng)造一種“什么都沒有建”的形象，或是體現(xiàn)一種“大自然，小建筑”的設計意圖，成為當代很多建筑師創(chuàng)作的來源。
龜老山展望臺（圖1）
隈研吾在瀨戶內(nèi)海的一個名叫大島的島嶼上，山頂建一座展望臺-龜老山展望臺。山頂已經(jīng)被水平地切掉，成為一個公園。開始做了許多模型，圓筒狀、圓錐狀、玻璃盒子等等，沒有一個形態(tài)滿意的。后來就想那么干脆把展望臺埋起來呢？因為發(fā)現(xiàn)只要是與周邊環(huán)境分割的造型，無論采用什么形態(tài)、什么材料，這個展望臺都會與周邊的環(huán)境格格不入
于是開始想嘗試讓凸顯的造型性存在形式反過來變?yōu)榘枷蓦[蔽的形式。在原來山頂公園的地面上，筑造一個剖面呈U字形的混凝土構造體，然后在上面堆土、植樹，恢復山的原來形狀。最終的建筑看上去只是在山頂大地上開了條縫，而且只有從空中鳥瞰才看得見這條縫，從地面人們看到的只是山。如果說通常建筑的存在形式是造型性的，那么這個展望臺就是空洞性的，采用了造型的逆轉形式，建筑的形態(tài)被抹消了。盡管如此，在這個建筑里人們在經(jīng)驗上對建筑空間秩序的認識還是確實地存在著。通過做這個建筑隈研吾發(fā)現(xiàn)了以體驗性的建筑、以作為現(xiàn)象的建筑來取代從前的建筑形態(tài)的可能性。
2.2城市環(huán)境影響下——風格統(tǒng)一，融合城市
融合，意即設計中的場所精神，從字面意義上可理解為倆個層次，融，即交融；合即和諧。它反映在建筑設計這一專業(yè)領域內(nèi)，交融則是指建筑與周圍環(huán)境特征的關系，而和諧則是指建筑與周圍環(huán)境各視覺元素之間的聯(lián)系。
蘇州博物館
貝聿銘在整個的設計過程中，充分考慮了新館與周圍相鄰環(huán)境的關系，承襲了整個蘇州民居粉墻黛瓦的一些基本元素，運用母體重現(xiàn)的，協(xié)調(diào)色彩統(tǒng)一的原則，保留了與臨近建筑的統(tǒng)一色彩，塑造與周邊環(huán)境一致的蘇州民居風格�？紤]到周圍建筑的高度差別，貝聿銘還將此建筑的高度控制在4層以內(nèi)，做到“不高，不大，不突出”，目的都是為了融合。博物館不會與蘇州的傳統(tǒng)風貌比高低，而是融入古城風貌，它無論在色彩，體量，高度，風格上都與古典園林相得益彰。
2.3建筑環(huán)境影響下——反射環(huán)境，協(xié)調(diào)
高質量的建筑環(huán)境的形成，應與自然形態(tài)因素相協(xié)調(diào)，建筑設計對自然環(huán)境要素的考慮應審慎地進行，盡可能地對其加以有機利用。建筑設計與自然的有機協(xié)調(diào)源于對環(huán)境的分析與利用，最終達到與自然環(huán)境和諧的效果。
阿普利克斯工廠（圖2）
這座建筑位于一片環(huán)境優(yōu)美的田野之中。為了盡量減少建筑對環(huán)境帶來的負面影響，建筑外面包裹了金屬制成的，而且是經(jīng)過拋光的，金光閃閃的外表皮。這些金屬的鱗片起著光學儀器的作用，就像菲涅耳透鏡一樣，給人的印象不是放大就是降低光線的強度。因此，風景就被反射了并且它們?nèi)急唤饘倭⒚娴挠旭薜溺R子重新詮釋了一遍。建筑在環(huán)境中幾乎消失。
當工廠建設之后，大自然的存在變得更有意義了，而此前那塊土地僅僅是一片田野。事實上，遮住建筑的前面的那張“皮膚”是用金屬制成的，而且是經(jīng)過拋光的，金光閃閃的。這些金屬的鱗片起著光學儀器的作用，就像菲涅耳透鏡一樣，給人的印象不是放大就是降低光線的強度。因此，風景就被反射了，被分解了∶總而言之，被放大了。
3.小結
建筑形態(tài)的軟化傾向是對于極端效果的追求，迎合了后現(xiàn)代大眾的非理性審美需求。盡管許多理論指出當代社會仍以平直化的審美特征為主，但是人們?nèi)詫o法抗拒極限曲面的魅力，建筑形態(tài)的軟化傾向也將在建筑界繼續(xù)存在下去。
從以上分析可以看出,建筑的形態(tài)軟化傾向并不是無源之水,無本之木。它的設計思想是有著理性的思考和科學的分析的�？梢哉f,它繼承了傳統(tǒng)建筑文化中理性的本質特征,又擴展了現(xiàn)代建筑文化的研究范圍。建筑理性化的形態(tài)軟化趨向,把現(xiàn)代建筑設計引入到一個更理性的創(chuàng)作領域。
參考文獻
[1]何強 井文涌 王詡亭.環(huán)境學導論,北京:清華大學出版社,1994
[2]梁雪.新技術條件下建筑空間構成趨勢[J].新建筑, 1998(3): 39~41
[3]麥克哈格(美)設計結合自然黃經(jīng)緯譯天津:天津大學出版社, 2006
[4]劉蕊. 生態(tài)建筑形態(tài)軟化趨向.石家莊鐵道學院學報, 2006
[5][日] 隈研吾.自然的建筑, 2006
[6][美]弗朗西斯.D.K.欽.建筑：形式.空間和秩序, 2006
[7]夏陽.建筑形態(tài)“弱化”現(xiàn)象研究，重慶大學，2007
[8]梅波洋. 建筑環(huán)境的表達，合肥工業(yè)大學，2007
