建筑玻璃裝飾的裝飾特性人們最早制作玻璃是作為裝飾品，藝術(shù)品，如飾物，擺設(shè)，在當時是極為珍貴的。玻璃用于建筑上除了其滿足建筑物功能需求外，一直與余數(shù)連在一起。每個建筑物都是一件藝術(shù)品，都凝聚著建筑師的創(chuàng)意，再現(xiàn)了建筑師的設(shè)計理念，體現(xiàn)了建筑設(shè)計師對藝術(shù)的崇尚，對美的追求。而建筑裝飾玻璃正是實現(xiàn)建筑設(shè)計師構(gòu)想的最好材料，因為沒有哪種材料象玻璃那樣多的性能，如玻璃的透光性，玻璃的透明性，玻璃的半透明性，玻璃的折射性，玻璃的反射性，玻璃的多色性，玻璃的光亮性，玻璃表面圖案的多樣性，玻璃形狀的多樣性，玻璃安裝結(jié)構(gòu)的多樣性。不僅如此，玻璃的裝飾性能是活性的，是動態(tài)的，是充滿生命的活力的。它與日光輝映，可使建筑物色彩斑斕，光鮮照人。它與月光輝映，可使建筑物幽光淡淡，充滿著神秘色彩。他與燈光輝映，可使建筑物如天上的宮殿，也可使其變得光怪陸離；可使居室祥和溫馨，也可使其冷光幽幽。
玻璃的光透性
一般來說玻璃是透明的，因此提及玻璃的光透性往往被人們誤認為是透明性，其實玻璃的光透性 和透明性是不同的兩個概念，透光不一定透明。在早制造的玻璃就僅僅透光而不透明，這是由當時的生產(chǎn)技術(shù)和工藝決定的。由于當時融化玻璃液的溫度低，因此在玻璃中存在著大量的未融化的顆粒雜質(zhì)，玻璃中的顆粒雜質(zhì)造成光線的散射，是造成玻璃板透光不透明的另外原因之一。今天，現(xiàn)代話技術(shù)和工藝生產(chǎn)的玻璃都是純凈透明的，想要產(chǎn)生只透明不透光的比哦里必須采取特殊的生產(chǎn)工藝，如壓延法，磨沙法等。
玻璃的透明性
提到玻璃，人們馬上聯(lián)想到透明，正是玻璃將大自然的光芒引進建筑。放眼我們周圍的現(xiàn)代化建筑，窗洞越開越大，玻璃門，落地窗，甚至整個墻面都是玻璃的，即比例幕墻。建筑裝飾玻璃在建筑上的應(yīng)用 兩越來越多，正是應(yīng)用了玻璃的透明性，人們追求的是光明。正如現(xiàn)代化玻璃的開拓者之一盧.柯爾彼斯所說：“建筑的歷史就是威力追求光明而艱苦奮斗的歷史，是改造窗子的歷史。”說的就是玻璃的透明性在現(xiàn)代化建筑中的作用。
另外一個方面，從玻璃的發(fā)展史也可看出人們對玻璃透明性的不倦追求。如上所述，人們最早制造玻璃只透光而不透明，原因之一是玻璃的表面非常的粗造，凹凸不平。后來為增加玻璃的透明性，人們花大力氣將玻璃的兩表面研磨，拋光，但也只能得到半透光半透明的玻璃，那也曾使人們欣喜若狂，因為它使人們的建筑透明了，它不僅將大自然的光芒引進我們的建筑，也將人們的視線從室內(nèi)引到室外，戰(zhàn)線在人們買年前的莊子恢復(fù)了真正窗子的含義。隨著工業(yè)技術(shù)的進步，人們又發(fā)明了生產(chǎn)玻璃的平拉法，引上法，玻璃已變得越來越純凈，越來越透明，現(xiàn)代化的玻璃生產(chǎn)工藝浮法已將玻璃的透明性達到了極點。在某種意義上可以說，玻璃的發(fā)展歷史就是追求玻璃純凈，透明的歷史。
玻璃的透明性不僅給人們創(chuàng)造出明亮的光環(huán)境，還給人們帶來了視覺的通透，空間的延伸，建筑內(nèi)外的融合，使人們有種身在居室，卻沐浴在大自然的感覺。這是任何其他建筑材料都無法替代的
玻璃的半透明性
玻璃的半透明性是指玻璃的單向透明性，即玻璃從一個方向看是透明的，從另一個方向看是不透明的。無法想象人們曾有意識的去發(fā)明半透明的玻璃，應(yīng)當說他是人們發(fā)明熱反射鍍膜玻璃所產(chǎn)生的自然結(jié)果。人們?yōu)榻ㄖ?jié)能發(fā)明了熱反射鍍膜玻璃，因其鍍膜面的發(fā)射率較高一般可達20%-40%，因此從鍍膜面向玻璃觀看，僅能看到玻璃面的反射影像，而看不到玻璃后面的透射影像，因為透射影像的光線強度比反射影像的光線強度低很多及透射影像已隱沒在反射影像中，及從鍍膜面向玻璃觀看，玻璃是不透明的。熱反射鍍膜玻璃一般是單面鍍膜，未鍍膜面的反射率與普通玻璃的反射率是一樣的，僅為4%左右，其未鍍膜面反射影像的光線強度比玻璃后面的投射影像的光線強度低，人們看到的主要是是玻璃后面的投射影像，即從未鍍膜面向玻璃觀看玻璃是透明的。
建筑玻璃的半透明性是與熱反射鍍膜玻璃緊密聯(lián)系在一起的，而熱反射鍍膜玻璃應(yīng)用最廣泛的是玻璃幕墻。玻璃的半透明性遮蔽了建筑物外界人們的視線，建筑物內(nèi)部的人可以朝外看，即對于建筑物內(nèi)部的人來說，玻璃具有透明性的特色。但建筑物外界的人卻看不到里面。這樣不僅增加了建筑物的隱蔽性，避免建筑物里的人、物暴露在眾目之中，也遮蔽了建筑的結(jié)構(gòu)，如樓梯、樓板、管道、線路等，使得建筑物美麗無暇。
當室外的光線強度低于室內(nèi)的光線強度時，例如夜晚室內(nèi)開燈，則室內(nèi)的景物清晰透出室外。
玻璃的折射性
在建筑上應(yīng)用玻璃的折射是很少見的，但對其應(yīng)有所認識，有所了解。如果應(yīng)用玻璃不當，它對建筑物產(chǎn)生的跗面影響是很常見的。如今在建筑上應(yīng)用曲面玻璃已熟視無睹，如今出現(xiàn)了下列情況之一將造成玻璃折射光發(fā)生光畸形，從室內(nèi)向室外看景物失真，造成建筑美的喪失和視覺的不舒適。情況之一：曲面玻璃制作時質(zhì)量有問題，玻璃沒處于同一曲面上，有凹凸區(qū)域。盡管不影響安裝和使用，甚至不影響玻璃的強度，但會造成撥了的折射光產(chǎn)生光畸變。情況之二：曲面玻璃是多曲率曲面，也會造成玻璃折射光產(chǎn)生光畸變。因此在應(yīng)用曲面玻璃作為窗或幕墻時，應(yīng)注意玻璃的折射性可能會帶來不利的影響。
玻璃的反射性
最初在建筑上應(yīng)用玻璃的反射性是資鏡面玻璃，人們發(fā)現(xiàn)鏡面玻璃除了滿足人們在生活中照鏡子的需求之外，用它裝飾室內(nèi)可產(chǎn)生意想不到的效果，如它給人的視覺帶來空間被擴展了的感覺，使空間明亮；與燈光配合，可使室內(nèi)變得光怪陸離，甚至恐怖。由于鏡面玻璃的反射率太高，所以在建筑外部裝飾一直無法使用，而進僅能應(yīng)用于建筑的內(nèi)裝飾，并且其應(yīng)用的場合與應(yīng)用兩受到了極大的限制。
在建筑上大量應(yīng)用玻璃的反射性使于熱反射鍍膜玻璃的產(chǎn)生。人們發(fā)明熱反射鍍膜玻璃的目的之一是為了美觀，因為熱反射玻璃有各種顏色，如茶色、銀白色、銀灰色、綠色、蘭色、堇色、黃色等。熱反射玻璃不僅有顏色，其反射率也比普通玻璃高，通常為10%-50%之間，因此熱反射玻璃可謂是半透明玻璃。如今熱發(fā)射玻璃大量的應(yīng)用于建筑，如建筑門、窗，特別是幕墻，可以說，熱放射玻璃在幕墻上的喁喁是玻璃反射性應(yīng)用的最高境界。它使得一棟棟大樓色彩斑斕，較高的反射率將建筑物對面的街景反射在建筑物上，可謂景中有景。
愛應(yīng)用玻璃反射性時應(yīng)限制在合理的范圍，不可盲目的追求高反射率。有玻璃幕墻的反射率非常高，與其周圍的建筑與街景非常不協(xié)調(diào)，就是該建筑物本身除了光亮耀眼，其他方面的美感已蕩然無存。反射率過高，不僅破壞建筑的美與和諧，而且會造成光污染。近年來，國內(nèi)學者在這方面做了大量研討，提出了許多批評和建議，有些“光污染”嚴重的建筑還引起訴訟。解決“光污染”的辦法是政府制定相關(guān)的技術(shù)法規(guī)，限定“光污染”的泛濫，科學和理智的應(yīng)用玻璃的反射性
玻璃的多色性
最早制造的玻璃都是帶顏色的，那是因為在玻璃中含有大量的有色雜質(zhì)。如何將玻璃脫色，將其制成純凈透明貫穿整個玻璃制造的歷史。就在今天，這一問題也沒有完全解決，如普通浮法玻璃應(yīng)然帶有淡淡的綠色，原因是玻璃中含有過量的鐵元素，繼續(xù)去處玻璃中的鐵元素成本很高，技術(shù)很難，目前法國已能生產(chǎn)完全無色的超白玻璃。
盡管普通伏法玻璃帶有淡淡的綠色，但作為有色玻璃使用不夠，只能作為無色玻璃使用。要想應(yīng)用有色玻璃必須采取特殊的技術(shù)和工藝，如本體作色玻璃、鍍膜玻璃、彩釉玻璃、彩繪玻璃、貼膜玻璃大呢感。顏色可謂赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，無一不有。如今的建筑多姿多彩、風格各異，玻璃多色性的應(yīng)用可謂獨占其功。顏色玻璃就好象是畫家手中的顏料，任由建筑設(shè)計師創(chuàng)造性的應(yīng)用�，F(xiàn)代化的建筑物無不充分的發(fā)揮玻璃的多色性，如各種顏色的玻璃門、窗、幕墻等，特被是玻璃多色性在室內(nèi) 裝飾上得到淋漓盡致的發(fā)揮，如彩色玻璃隔斷、彩色玻璃屏風、彩色玻璃畫、彩色玻璃天頂、彩色玻璃攔柜等�？梢哉f，正是玻璃的多色性將建筑的內(nèi)外裝飾的五彩并分、洵麗多彩，正是玻璃的多色性給建筑設(shè)計師留下無盡的創(chuàng)作空間。
玻璃的光亮性
浮法玻璃及其浮法玻璃為原片的玻璃加工產(chǎn)品，如鋼化玻璃、夾層玻璃、中空玻璃、鍍膜玻璃等，由于伏法玻璃在生產(chǎn)過程中經(jīng)歷過火拋，因此其表面非常的光滑、明亮，甚至于接近光學平面。這里所說的玻璃光亮性不是指玻璃與光線作用時所表現(xiàn)的性質(zhì)，如玻璃的反射與透射等，而是指玻璃的表面外觀給人的視覺效果。玻璃光亮性的裝飾特征是光滑、平整、清潔，特別是對于大面積玻璃幕墻，這一點表現(xiàn)的由為突出。既然是拋光大理石、鋁塑板、張拉膜等也無法與玻璃的光亮性相媲美，更不要說普通的石材或混凝土了。整面玻璃幕墻建筑就好象是用水晶加工出來的藝術(shù)作品，屹立在街頭、湖畔，主要是玻璃光亮性的表現(xiàn)。如今一棟棟的現(xiàn)代化玻璃幕墻如雨后春筍，玻璃幕墻如此受建筑設(shè)計師青魅，玻璃的光亮性起著重要作用，而這一點在過去評價玻璃的裝飾性能時是往往被忽略的，是被掩蓋在玻璃的反射性或透射性之中了。
玻璃表面圖案的多樣性
磨沙玻璃、噴沙玻璃、特別是彩繪玻璃，表面圖案極為豐富，從簡單的幾何圖形、花草、山水、飛禽走獸，到任務(wù)、仕女，可謂應(yīng)有盡有。玻璃好象是設(shè)計師的畫板，任其揮灑，任其創(chuàng)作。玻璃表面圖案的多樣性主要應(yīng)用于建筑的室內(nèi)裝飾，如隔斷、屏風、室內(nèi)門、社內(nèi)窗、天頂、裝飾畫等。玻璃表面圖案的多樣性有許多優(yōu)點，第一，它集玻璃板的應(yīng)用功能與裝飾效果于一身，已越來越多的被室內(nèi)裝飾所采用。如果說玻璃的其他裝飾性能表現(xiàn)了玻璃的光性、型性、色性，玻璃的圖案多樣性則表現(xiàn)了玻璃的“花”性，它對玻璃的裝飾效果有畫龍點睛的作用。第二，用玻璃進行室內(nèi)裝飾具有環(huán)保功能。由于玻璃是無機材料，無任何有害氣體釋放。第三，玻璃表面的圖案永遠不變，且永遠新鮮如初。將其用于室外 門、窗，不怕風吹雨淋，日曬。因為玻璃表面的圖案或是刻、磨在玻璃上，或是將彩釉經(jīng)高溫二次燒結(jié)在玻璃上，其圖案與玻璃具有同樣的化學耐久性。
玻璃的形狀多樣性
玻璃是板材，其平面形狀可以是正方形、長方形、三角形、圓形、橢圓形、任意多邊形等；其空間曲面可以是單曲面、雙曲面、球面等；平面形狀和空間形狀相結(jié)合可以產(chǎn)生各種形狀。建筑本身是實物藝術(shù)，是空間結(jié)構(gòu)藝術(shù)，因此玻璃形狀的多樣性為建筑形狀和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式提供了靈活多變的手段。例如北京香山植物園展覽溫室就是整體玻璃幕墻建筑。為了最大限度的與建筑外型相吻合，玻璃被精確的分割尺寸不同、形狀各異的8000多片，使建筑造型極為獨特，完美的體現(xiàn)了建筑藝術(shù)的魅力。
例如北京西單文化廣場的圓錐玻璃采光頂。該采光頂從側(cè)面看成三角形，因此其幕墻玻璃都采用三角形，以其與建筑的整體形狀相呼應(yīng)。由以上兩例可見，玻璃形狀的多樣性不僅豐富了建筑美的表現(xiàn)形式，同時也可使建筑局部與整體的關(guān)系更加和諧一致。
玻璃安裝結(jié)構(gòu)的多樣性
玻璃的安裝結(jié)構(gòu)有許多種，可分為兩大類，及有框安裝和無框安裝。有框安裝比較傳統(tǒng)，最早是木框，后來發(fā)展為剛框、鋁合金框、塑剛框等。木框應(yīng)用歷史悠久，其優(yōu)點是古樸典雅，與人友好，用木框安裝給人以親切感、安全感。其缺點之一是木框與玻璃的連接方式比較古老，一般是用油灰，外觀不好，強度也較低，其缺點之二是木材強度低，木材一般不能安裝大板面、厚玻璃。其缺點之三是木材的耐侯性不好，木框壽命較短。缺點之四是木材是天然材料，資源有限。因此現(xiàn)在木框僅限于室內(nèi)的裝飾，很少用于室外。繼木框之后發(fā)明了剛框剛框的缺點是外型粗造、氣密性差，目前以被鋁合金框和塑剛框所代替。鋁合金框和和塑剛框各有優(yōu)缺點，鋁合金框外觀亮麗，耐侯性好，無老化現(xiàn)象，但氣密性差，導熱系數(shù)高。塑剛框外型沒有鋁合金框亮麗，耐侯性不好，有老化現(xiàn)象，但氣密性好，導熱系數(shù)低。二者是目前有框安裝的主要型材，一般窗的安裝采用塑剛的多一些，有框幕墻的安裝一般采用鋁合金。有框安裝的裝飾特性是框是玻璃與墻體的過度，避免了玻璃與墻體之間直接連接的突兀，并且框本身就是表現(xiàn)建筑藝術(shù)的一個手段，特別對于有框玻璃幕墻，借助框可細化建筑結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)一整體呼應(yīng)一致的和諧關(guān)系。
無框安裝也有許多種，吊掛式一般用于賓館、飯店的首層幕墻，可以吊掛尺寸非常大的玻璃，無咖安裝剛化玻璃門特被適合公共建筑，因為無框安裝玻璃門可向內(nèi)、向外開啟。隱框玻璃幕墻氛圍半隱和全隱，特別適合于半透明玻璃幕墻，即鍍膜玻璃幕墻。支點式玻璃幕墻特別適合于透明玻璃幕墻，因為支點式玻璃幕墻的全金屬結(jié)構(gòu)本身就是一道風景線。隱框玻璃幕墻是通過結(jié)構(gòu)膠將玻璃直接連在建筑結(jié)構(gòu)上，其他無框安裝都是通過五金件將玻璃與建筑結(jié)喉連接起來。無框安裝方式的裝飾特點是充分體現(xiàn)了玻璃的透光性、透明性和反射性等，更加強調(diào)了建筑的整體性。
