我年輕時是搞平面設計的，我從小受父親影響學習繪畫，素描、速寫、水彩、水粉、油畫、版畫（水印木刻）、裝飾畫。。。一直搞個不停。
六十年代在一個設計室工作，工作的內(nèi)容是包裝設計、商標設計、展覽設計、產(chǎn)品造型。。。（實用美術(shù)），單位很重視業(yè)務學習，我應該感謝這位領導。每年一次外出寫生。所有的人每天早上一個小時練習書法。一有空大家就各自練習繪畫。晚上也經(jīng)常聚在一起，找個老頭或姑娘畫素描、水粉。
　　七十年代，我經(jīng)常在業(yè)余時間搞插圖、封面設計、連環(huán)畫。繪畫在本市已經(jīng)成為“少壯派”一員。也曾經(jīng)多次擔任全國性展覽的總體設計。
　　八十年代初，當時，改革開放剛剛開始。裝修行業(yè)也剛剛起步。海外的一個親戚（建筑師）鑒于我的特長，建議我改作室內(nèi)設計。從此，我便轉(zhuǎn)入這一行。做過中外合資企業(yè)的總設計師，下過海自己當老板。總之，一直干到退休。退休以后這幾年又被聘請到國外，既是負責設計施工的副總，又是總設計師，又是項目經(jīng)理。
　　我在這行的經(jīng)歷有兩個特點：一，一直從事“公裝”（這個名詞不知誰起的）；二，一直是設計與施工同時抓。有空再說詳細些吧。
　　言歸正傳。
　　以我的經(jīng)歷和經(jīng)驗看：
　　一，本來是沒有“家裝”“公裝”區(qū)分的。這也是中國人自己的發(fā)明。準確的說還是應該叫“室內(nèi)設計”。
　　室內(nèi)設計源于建筑設計，時代發(fā)展了，才逐漸從建筑設計分離出來自成一派。所以，我們這行從來就不能與建筑行業(yè)分開。理論、設計、施工、材料、工具機械。。。都不能分開。借此機會提醒朋友們，一定要學習建筑的基本知識（有空再細說）。
　　二，所謂“家裝”只是針對工作對象而言。這里也有個中國特色問題。在中國過去絕倒多數(shù)的公共建筑，包括機場、車站、圖書館、酒店（賓館）甚至餐廳都是“國有資產(chǎn)”。所以帶個“公”字。今天，這種情況的變化也不大（指資產(chǎn)或者指業(yè)主）。裝修行業(yè)興起時正是這種局面。所以那時候裝修工程大多數(shù)是“公裝”，我曾經(jīng)遇到過。三個酒店工程同時施工的。
　　一直到房產(chǎn)改革以后，大量的私人開始擁有自己的房屋了。這才有了“家裝”一說。
　　那么，裝潢公司（后來干脆涌現(xiàn)出一大批就叫“家裝公司”的）面對的不再是“國有資產(chǎn)”了，而是一個個細小的、單一的家庭。業(yè)主的性質(zhì)變了。而且，私人業(yè)主對自己那點資產(chǎn)十分的重視，可能各種要求也更細膩了。但無論怎么說，我們還是在搞室內(nèi)設計、在做裝修。這一點也沒有改變。特別是設計。大型工程都是由一個個小單位組合而成的，比如酒店客房的面積、內(nèi)容比家庭小多了�？梢姽こ塘康拇笮o關(guān)緊要。性質(zhì)沒變。剛才說了“國有資產(chǎn)”是中國的特色，在國際上許多大型工程的業(yè)主恰恰是私人，是私有資產(chǎn)。（當然也有“國有資產(chǎn)”“政府項目”）。面對私有資產(chǎn)的業(yè)主與公有資產(chǎn)的業(yè)主也許會不同。那只是服務的問題。何況，你選擇了家裝公司，選擇了為家庭服務就應該有這種服務精神。
　　三，為什么我們會感覺公裝設計與家裝設計不同呢。
　　第一，確實有不同之處。家裝工程絕大多數(shù)沒有暖通系統(tǒng)；沒有給排水系統(tǒng)（注意，我說的是系統(tǒng)）；沒有強弱電系統(tǒng)（注意，我說的是系統(tǒng)）；沒有監(jiān)控系統(tǒng)；沒有消防系統(tǒng)；沒有污水處理系統(tǒng)。。。。。各位會問：這些又不是裝修工程啊。對，這里的許多系統(tǒng)可能都不需要裝潢公司承擔。但是，所有的大型工程的室內(nèi)設計包括施工，必須與所有的隱蔽工程配合。怎樣配合？不是邊做邊將就，而是設計師要在一開始動筆的時候，就把建筑設計的所有設計消化透。結(jié)合現(xiàn)場、結(jié)合業(yè)主的指導思想，清清楚楚的明白我們需要怎樣配合，其中最簡單的就是空間（還有其他，比如安全、施工順序。。。）。一個好的設計師，不僅能夠消化建筑設計。還能發(fā)現(xiàn)問題，提前與建筑設計溝通解決。我在八十年代末設計一家酒店時，發(fā)現(xiàn)的問題征得業(yè)主同意后，陪著設計院改了一個星期的圖紙。避免了損失。
　　家裝工程沒有這些配合，也就不需要去考慮那么多。往往一個工頭帶幾個工人就能獨立完成。設計師也輕松許多，不像工裝工程設計師整天泡在工地，忙于解決一個個問題。有與甲方的交涉、與監(jiān)理的交涉、與施工人員的交涉。輕松了，學習的東西也就少了。忙碌了，經(jīng)驗也就多了。家裝設計與公裝設計的不同也由此產(chǎn)生了。上帝很公平啊。
　　第二，目前家裝普遍不允許動結(jié)構(gòu)。房屋的空間布局（包括設施）已經(jīng)固定不可改變，這也可以理解。那么，作為室內(nèi)設計的一個重要的內(nèi)容－－空間設計，在家裝領域基本發(fā)揮不了。
　　但是，作為公裝設計，大量擺在設計師面前的是空間設計。還是以酒店為例子。建筑設計只是把底層留作公共部分，其中電梯位置、配電房位置、消防設備位置、化糞池等作了安排。其他多數(shù)由室內(nèi)設計去處理了。原因很簡單，一個酒店在籌建時，是由業(yè)主（投資者）出面策劃。他們多數(shù)不是酒店管理的專家。只有一些模糊的概念性的構(gòu)思，建筑設計根據(jù)這些概念，作出外立面以及環(huán)境的造設計，室內(nèi)大空間的設計，配套設施設計。。。。在建筑施工開始后，業(yè)主會聘請將來的酒店管理專業(yè)人員，這是對于酒店的各個方面進一步深化，聰明的業(yè)主會盡早的請室內(nèi)設計師開始深入設計。你看，室內(nèi)設計師面對的就是這個局面。酒店是幾星級？大堂應該多大面積？包含哪些部分？大堂酒吧？咖啡廳？休息處？團隊進出口？管理辦公與客人的距離？公廁男女各安排幾個蹲位？餐廚？倉庫？。。。。一系列的問題，我們把它統(tǒng)稱為“空間設計”。（有空再細說）。
　　國外十幾年前，就有室內(nèi)設計師一開始就參與到建筑設計、結(jié)構(gòu)設計中去共同工作的。這當然是最好不過的了。
　　家裝設計師如果長年累月只做家裝設計，那么勢必對公裝設計生疏，甚至于無所適從。所以喪失空間設計的機會是一大遺憾。這種狀況，還要看設計師本人追求什么。據(jù)我所知，一些家裝設計師成了業(yè)務員。一個單子提成多少是他們最關(guān)心的事。這種設計師？天曉得。
　　總歸，公裝設計與家裝設計本質(zhì)沒有不同。完全看設計師自己怎樣對待、處理自己的事業(yè)。