現(xiàn)代建筑外墻色彩設計的藝術手法

 現(xiàn)代建筑外墻色彩設計的藝術手法

　　摘 要:城市色彩是歷史文化發(fā)展中積淀而成的,它直接反映著一個城市的整體風貌和歷史文脈。優(yōu)秀的城市色彩規(guī)劃,既可以塑造良好的城市景觀、提升城市形象,也可以增強人們對居住城市的認同感,引導城市走向美好的未來。自19世紀70年代以來,很多西方和亞洲國家都開始了城市色彩規(guī)劃工作，建筑的色彩設計直接影響著城市的整體色彩。本文將從建筑的色彩下手，重點研究建筑外墻色彩的選擇及應用。

　　關鍵字：建筑外墻,色彩,設計手法

　　1 色彩的選擇

　　一般外墻的涂料的色調不宜過干使人感到刺激，對比度不宜過于強烈，通過對當?shù)亟ㄖ�物外墻色彩的應用，總結出以下幾點色彩選擇上的要求，在外墻的用色方面，應考慮一下幾點：

　　1.1 一座建筑物的外立面，所用的顏色不宜過多，通常應以一種顏色為主，其他處于從屬地位。在有幾種顏色同時應用時，宜采用同一色相的深淺明暗變化的顏色，不同色相，特別是強烈對比色相，應慎重選擇。

　　1.2 外墻大面積應用涂料時應避免采用過純的顏色，如純白、純黃等應以選用復色為主。

　　1.3 確定外墻涂層的顏色不僅著眼于當前顏色，還要適當考慮長期效果，如應考慮不同色系的顏色耐久性、耐沾污性等。淺淡明亮，過于鮮艷的顏色容易沾污，綠色顏料選擇不當易褪色，土黃、灰色的顏色耐久性好。

　　1.4 顏色的深淺還應根據(jù)建筑物所處的環(huán)境考慮，當前景開闊、面臨廣場、干道，確定顏色時應注意近距離效果，一般顏色可以定得深一些。同時避免所選顏色與既有周邊建筑物顏色形成強烈對比。

　　2 建筑外墻色彩設計手法

　　2.1 外墻繪畫

　　外墻的繪畫包括廣告、純藝術畫及超現(xiàn)實主義的畫作，如在實墻上畫出逼真的陽臺及窗戶，給人們心理上一種“透氣”感覺。此類外墻繪畫多用于舊建筑，除了“美容”功效外，還能成為城市的吸引點，如紐約的墻面藝術，早就成為吸引游客的景觀之一。值得一提的是，外墻繪畫應源自建筑物本身，應融入整體環(huán)境。

　　2.2 環(huán)境的生成

　　很多一直沿用當?shù)夭牧辖ㄔ旆课莸牡胤骄�形成各自的環(huán)境色，如牛津的黃褐色環(huán)境就是源自當?shù)厣呈?mdash;—附近素托華山出產(chǎn)的。類似的結果，形成了世界性的“色彩地圖”。此方法可應用于創(chuàng)造特色環(huán)境，往往可以通過采集建筑環(huán)境的地理、植被及舊有建筑物的碎片等樣本，列成色板及圖表，作為外墻用色的參考。

　　2.3 有計劃形成環(huán)境色

　　意大利的都靈，幾乎任何一本有關色彩的書籍都提及它的名字。自1800年起，這里就成立了一個專門的委員會，發(fā)展及運用了大概是有記錄以來唯一一個有地區(qū)特色的色彩規(guī)劃整個城市。 規(guī)劃強調了環(huán)境的規(guī)格，有精密的用色說明，整個街道及廣場部分作為主要網(wǎng)絡，用統(tǒng)一的主色系統(tǒng);而第二級的街道部分則用相關的更豐富的色調。委員會廢止于1845年，計劃維持多久沒有人知，但卻成為了都靈的特色，受到后人的關注，“都靈黃”更成為專有名詞。

　　3 大面積立面色彩處理

　　大體量的建筑物，如農(nóng)業(yè)建筑、工廠、橋梁，以至城市的聯(lián)排樓房等，雖不能減少它們的體積，但卻可以通過運用其表面的不同色調以達到感覺上的體量“消減”。這就是“目標物與背景”規(guī)律的一個典型用法。眾所周知，陰影的效果使建筑物的局部突出，所以可以用色的明暗對比，將建筑物“分碎”、“推出”或“拉入”。 視覺總是先被亮色吸引，這樣的視線游走，自然地就減少了建筑物巨大的體積感。郊外的建筑物，應選擇或天空或海或土地的環(huán)景色，用與天色相近的“隱退”方法，也有作為目標物的突出方法，選用的色是環(huán)境色中所缺乏的色，也同樣達到平衡的目的。值得注意的是如哈迪所說，在郊外環(huán)境應避免用黑色及深色，以免出現(xiàn)“視覺黑洞”。

　　4 使單幢建筑生動

　　整幢建筑物本身作為“背景”色，通常用高亮度淺色涂施在平的墻面;還原建筑本色，用高亮度、中彩度色顯現(xiàn)出建筑物的力的構架，如基座、梁托、柱等;特別的目標色，常用較強的色，點挑出門框、線型、線腳等部位;運用后退色，用深色、低彩度色加強陰影，“雕刻”出建筑物立體感;特色，用高度色施于欲突出表現(xiàn)部位。

　　5 色彩的轉化

　　色彩還有另一用途，象征建筑背后的概念。抽象也應有其實用的地方，即使其高深的寓意不為公眾理解，起碼不失去公認的美感。色彩的另一種象征是間接的，有特定歷史性的價值的。如紫禁城的金黃色，象征著皇權至高無上，蘇州民居的白墻灰瓦，隱現(xiàn)于青山綠水中顯得分外雅潔、清麗。天安門的紅，白宮的白，已成為時代性和地方性概念，很難會改變，所以，在選用色彩作為象征手段時，要考慮人們的思維習慣。

　　6 色彩的裝飾

　　色彩雖然有眾多的用途，主要的還是一種視覺元素，賴特在佛羅里達的瓦威澤爾演藝堂的外墻色就是由他的妻子選定的，是一種淺紫色，也是許多設計者都避免選用的色。此種少有的顏色，吸引了過往者的注意力，結果使藝術館即使座落在高速公路旁也吸引了大量的參觀者，而最終成為當?shù)氐臉酥�。所以設計建筑在選用顏色時一定要避免絕對，要有自己的個性與想法。

　　結束語

　　上述色彩設計建筑外墻的方法，只是無數(shù)手法中的幾種，以此證明用色是有方法可循的，而非隨心所欲。設計追求人性以及創(chuàng)意，仁者見仁智者見智�，F(xiàn)在經(jīng)常提到要提高環(huán)境質量、保存?zhèn)鹘y(tǒng)，在運用上述方法時，還應注意不能因過份保留傳統(tǒng)特色而使某地區(qū)的形象顯得停滯不前，缺乏生命力。畢竟，用色的目的是為生活帶來喜悅，為環(huán)境源源不斷的注入新的生機。