3DMAX打造漂亮有氣質(zhì)的美女實(shí)例教程

這篇教程是向大家介紹3DMAX打造漂亮有氣質(zhì)的美女過程，教程介紹地很詳細(xì)，有點(diǎn)難度，需要學(xué)習(xí)者有一定的基礎(chǔ)。好了，下面我們一起和小編來學(xué)習(xí)吧！

作者介紹：

汪文華(Vertex)

2005年畢業(yè)于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)校動畫系多媒體技術(shù)專業(yè)

2005年就職于深圳亞米多科技有限公司

2006年加入上海世合幻象視覺工場至今

曾參與大量動畫片，影視特效以及國外次世代游戲的制作

作者照片：

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之后的又一片經(jīng)典3DMAX角色教程，同時給土木工程網(wǎng)的朋友們帶來更多的制作思路，希望這篇教程對大家有所幫助！

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前言：

繼上次的《Blue&White》后，這是08年送給Sarah的作品。

08年是我的本命年，會使人非常浮躁的本命年，而在我7月2日生日那天，Sarah因公務(wù)出差，來到上海一個月。能偶爾與她見面，使我的心情好轉(zhuǎn)了許多，因此我一直把她這次的到來視為上天賜予的生日禮物。

她很喜歡逛街，試衣服，她穿什么都很漂亮，因此每當(dāng)她試完一件衣服問我意見的時候，我只會呆呆的說："好看"。直到有一次，她需要為參加酒會挑選一件晚裝，當(dāng)她穿著一件紫色旗袍從試衣間走出來的那一刻，我被她的美艷驚到了。雖然只有一霎那，但那留在心間的驚艷，久久不曾消散。

所以，我決定以旗袍作為這次的題材，并取名為《Purple Memory》。

而有一次陪她去逛五角場，她在試衣服的時候一不小心弄丟了一條耳環(huán)，那是一條很特別的橙色耳環(huán)，她非常喜歡的耳環(huán)。雖然我從她口中得知了它的牌子，但我問過了身邊幾乎所有的女性朋友，也找遍了各個網(wǎng)站，都得不到一絲線索。所以我只能憑著印象，在作品中讓她能找到她心愛的耳環(huán)。

我使用的是Vray渲染器，模型部分是max的Polygon以及Zbrush來完成的，毛發(fā)使用的是shave and haircut，使用了TreeStrom來制作樹，后期用Photoshop以及Aftereffect來合成，并用了DOF pro來制作景深效果。

整個制作流程跟去年一樣，構(gòu)思、前期、模型、材質(zhì)、燈光、渲染、合成、后期。各位可以參考我去年的制作介紹。上次涵蓋了的內(nèi)容，在這里就不再贅述了。

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前期

由于我已經(jīng)決定要以旗袍作為這次的作品中的一個重要元素，因此我需要為一個身穿旗袍的美人，設(shè)定一個場景。

而從旗袍很容易就可以聯(lián)想到舊上海，百樂門時代的舊上海，穿著旗袍的美人燙著卷發(fā)，在煙霧彌漫的夜總會，戴著長手套拿著煙用魅惑的眼神挑逗著眾人。而顯然，我不希望把Sarah做得這么妖艷。

于是我想到了上海的老洋房，上海的梧桐樹。

 

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在Sarah的眾多照片中，有一張是她穿著白色衣服，對著鏡頭撥弄著頭發(fā)。我非常喜歡她這張照片，因此我選用了這個姿勢，讓她穿著紫色的旗袍，站在老洋房的陽臺上，陽光透過梧桐葉，伴隨著點(diǎn)點(diǎn)樹影灑下。

而我制作了一只百靈鳥，把她跟耳環(huán)聯(lián)系起來，也由于加入了小動物，可以讓畫面更加富有生氣。最后加入了窗簾，讓作品看起來有微風(fēng)的感覺，同時也可以豐富畫面。

整個構(gòu)思完成之后，我開始著手制作。

旗袍

當(dāng)我把Sarah擺好Pose之后，我塌陷了它的Skin修改器，并開始按照她的姿勢制作旗袍。

 

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旗袍是這次作品的重點(diǎn)，因此我在制作之前，找了大量的參考圖。由于我不是女生，因此沒有機(jī)會穿旗袍，也對它一無所知，所以只能從網(wǎng)上搜集相關(guān)的資料。

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旗袍是一種非常塑身的衣物，可以完美的表現(xiàn)女性姣好的身材，且多數(shù)用絲綢縫制。而當(dāng)時Sarah穿的是適合參加聚會的款式，比較搶眼，放在場景里不太合適，因此我想制作一套相對家常的款式，好讓它跟作品中其它要素融合起來。

我先在max里面制作出旗袍的雛形，然后導(dǎo)入到Zbrush中雕刻細(xì)節(jié)，最后輸出obj導(dǎo)回到max里面。

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材質(zhì)方面，我使用了漫反射、凹凸以及高光三張貼圖，我是在Photoshop用素材完成了漫反射貼圖后，再用它制作出其余的兩張。

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而為了表現(xiàn)織物透光的特性，我使用了Translucent Shader，它可以表現(xiàn)出光穿透一個物體的效果。這種Shader比較適合表現(xiàn)薄的物體，如窗簾、樹葉等。

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如上圖所示，Translucent Shader會使旗袍內(nèi)部，背光的部分有透光的感覺。

以下是旗袍的材質(zhì)參數(shù)。

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布料

當(dāng)我完成了場景的制作后，我使用了Max自帶的布料修改器——Cloth，來制作窗簾。

由于場景文件的丟失，在這里我只能大概講述一下該修改器最淺顯最直觀的使用方法。

首先創(chuàng)建一個plane，段數(shù)設(shè)定得稍微高點(diǎn)，使它有足夠的面來表現(xiàn)布的褶皺，并賦予Cloth修改器。

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選中Cloth修改器，點(diǎn)選Object Properties，彈出對話框。

在左邊的列表中選中Plane01，也就是當(dāng)前創(chuàng)建的Plane，并點(diǎn)選Cloth選項。

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對話框中的大量的參數(shù)可以調(diào)整布料的各種屬性，但在下拉菜單中，該修改器已經(jīng)預(yù)設(shè)好了若干布料的質(zhì)感，我們可以根據(jù)需要選擇其中之一。

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這里我們試著把Plane定義為絲綢的質(zhì)感。

然后在plane的左邊創(chuàng)建一個風(fēng)力，并把它的strength設(shè)定為3。選中Cloth修改器，點(diǎn)選Cloth Forces，彈出下面對話框。

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在左邊的列表中選擇Wind01，然后點(diǎn)擊">"圖標(biāo)，把它移動到右邊的列表中。

接下來，我們需要對該布料定義一個drag group，否則它會隨著重力一直往下掉。

選擇Cloth修改器下的次物體Croup，然后選中圖中紅色的，最頂端的一排點(diǎn)。

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點(diǎn)擊Make Group按鈕，創(chuàng)建了一個組之后，點(diǎn)擊Drag按鈕，把它指定成Drag屬性。

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這樣一來，布料運(yùn)算的所有準(zhǔn)備工作都已經(jīng)完成了。

接下來選擇Cloth的第四個次物體Faces，并打開Simulate Local跟Live Drag!選項。

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這是一個非常方便的功能，當(dāng)打開了這兩個選項之后，用戶可以隨意拖動布料的任何一塊，程序則會根據(jù)拖動的方向?qū)崟r計算出布料的動態(tài)。對于制作靜幀來說，是非常快捷有效的功能。

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這時候按住鼠標(biāo)左鍵，就可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時的動態(tài)計算了。

Vray材質(zhì)

由于這次的作品中有涉及到一些室內(nèi)的場景，因此我在部分的室內(nèi)物體上，使用了Vray材質(zhì)的模糊反射。

Vary材質(zhì)相對于max自帶的材質(zhì)更容易調(diào)節(jié)一些，但是由于都是基于物理屬性，盡可能從真實(shí)出發(fā)的，因此它沒有高光這一概念。

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這是基于Vr Mtl做的地板的材質(zhì)，在Reflection欄中，點(diǎn)擊Reflect旁邊的色塊，會彈出以下顏色調(diào)整框。

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Vray會根據(jù)這個灰度值來決定反射的強(qiáng)度，越偏白則反射越強(qiáng)。而Refl.glossiness則是用來調(diào)整反射的模糊度的，值越小則越模糊。

而我也用了Vray的3s材質(zhì)制作了Sarah手上的手鐲，以下是材質(zhì)的參數(shù)。

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當(dāng)我在測試渲染的時候，我會在Vray的渲染面板中，把一些比較占資源的效果暫時關(guān)掉，比如反射、折射等，待需要渲染成品的時候再打開，這樣可以大大節(jié)省渲染測試的時間。

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但需要注意的一點(diǎn)是，反射折射甚至是模糊的效果，都會對光子產(chǎn)生影響，因此如果是為成品而保存光子的話，這些選項都一定要記得勾上。

線性骨骼

而在耳環(huán)部分的制作，我使用了線性骨骼。線性骨骼比較適合做類似繩子、觸手等長條的物體，由于可以自己定義控制點(diǎn)，十分方便。

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我先把耳環(huán)的模型制作出來，耳環(huán)之間的部分用鎖鏈環(huán)環(huán)相扣。

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按照耳環(huán)的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)建骨骼，每一個骨骼對應(yīng)著耳環(huán)的一個組件，然后把每個組件Link到每個相應(yīng)的骨骼上面去。

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接下來創(chuàng)建一條線，并在線上面Refine 若干個點(diǎn)，用于定義骨骼的控制體。

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選中最末端的骨骼，如圖所示選擇Animation->IK Solver->SplineIK Solver。接下來的操作需要一氣呵成，由于無法截圖，只能用文字描述。

當(dāng)點(diǎn)選了SplineIK Solver之后，鼠標(biāo)會連著一條虛線，然后用鼠標(biāo)點(diǎn)擊最前端的骨骼，這一操作完之后會生成一個Cross型的虛線體，但虛線仍然不會消失，這時候再點(diǎn)選用于之前創(chuàng)建的線，如此一來線性骨骼就完成了。而之前在線上面Refine的點(diǎn)，都會變成該骨骼的控制器。

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調(diào)整虛擬體控制器，就可以把耳環(huán)調(diào)整成想要的形態(tài)了。

Tree Storm

而為了讓作品更有上海的味道，我為場景加入了一棵梧桐樹，而梧桐樹的制作，我是用Tree Storm來實(shí)現(xiàn)的。

當(dāng)插件安裝完成后，下創(chuàng)建面板的Geometry中多出Tree Strom一欄，如下圖。

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點(diǎn)擊"Tree"按鈕，就可以在視圖中創(chuàng)建一個基本的樹的物體，雖然目前看起來十分奇怪。

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選擇這個物體，在修改面板中，可以找到Tree...的按鈕，點(diǎn)擊它就可以用來導(dǎo)入不同種類的樹了。當(dāng)然，前提是需要有Tree Strom的Tree Library。

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而點(diǎn)擊Preview Mode中最右邊的按鈕，就可以完整的看到樹的形態(tài)了，如下圖。

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再點(diǎn)擊Polygons欄中的Adjust...按鈕，則會彈出一個對話框，我們可以在這個對話框中對樹的各個部分進(jìn)行調(diào)整。

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在對話框左邊的Element中是樹的各個部分，如主樹干、1級樹干、2級樹干、葉子等等，第一次接觸這個插件的話，比較難理解的是框中的紅藍(lán)色條。

其實(shí)如果把樹葉去掉，只留主樹干并調(diào)整它的紅藍(lán)條，從中就可以發(fā)現(xiàn)，紅色條是控制樹干的縱向細(xì)節(jié)，紅色條越往右則段數(shù)越多；而藍(lán)色則是橫向段數(shù)，卻是越往左段數(shù)越多。

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調(diào)整好樹的形態(tài)之后，勾上最右邊的UV選項。

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打開材質(zhì)面板，吸取樹的材質(zhì)，會發(fā)現(xiàn)是一個多重材質(zhì)球，但里面有很多用不著的子材質(zhì)，這時候可以用Clean MultiMaterial選項來清理一下這些多余的材質(zhì)球。

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這個命令會把場景內(nèi)所有的Multi/Sub-Object材質(zhì)都列舉出來，我們可以選擇所需要清理的材質(zhì)球。

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清理之后直觀多了，這時候就可以對相應(yīng)的材質(zhì)球賦予貼圖了。

DOF pro

為了便于后期的調(diào)整，我把場景內(nèi)每一個元素都單獨(dú)渲染出來，之后用Photoshop合成到一起。

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然后再加上MentalRay的AO，以及Z_depth。

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最后在用DOF pro加入景深效果。

DOF Pro是Photoshop的一款景深插件，它能做出非常好的效果。安裝完成之后，可以在濾鏡欄中啟動它。

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在圖中紅色框中，選擇Depth Map，然后點(diǎn)擊下面的Load按鈕，就可以讀取之前完成的Z_depth位圖，并以它生成景深效果。

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在預(yù)覽圖中，用鼠標(biāo)點(diǎn)擊任意地方，就可以定義圖像的焦點(diǎn)所在，十分方便。

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而調(diào)整Aperture中的Size值，可以定義模糊的程度以及光斑的形狀、方向等等，并且所做的操作都會在左下角的Aperture Shape預(yù)覽中實(shí)時顯示出來。

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調(diào)整完成后，按下畫面下角的Ok按鈕，保存就可以了。

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由于源文件丟失，這是我另一張商業(yè)作品中的景深前后的對比例子。景深可以體現(xiàn)物體與物體之間的空間感，且可以定義觀眾的視覺中心，用得到位的話，會讓作品生色不少。

這次的作品的制作時間，斷斷續(xù)續(xù)耗時約三個月，期間也是推翻數(shù)次。前期占用的時間仍然是最多的，但只要前期工作做好了，著手制作則是水到渠成。

這次的制作介紹也寫得比較零散，由于制作流程上次已經(jīng)講述過了，因此這次給各位帶來的是一些淺顯的技巧以及技術(shù)點(diǎn)，希望大家看完之后或多或少有些收獲。