【摘 要】 19世紀(jì)末20世紀(jì)初對(duì)西方藝術(shù)界來(lái)說(shuō)是一個(gè)探索的年代，隨著工業(yè)文明的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的革新，古典的理論已經(jīng)不能滿足人們的需要，隨之出現(xiàn)的是風(fēng)格派、至上主義、結(jié)構(gòu)主義等一系列抽象藝術(shù)學(xué)派，而其中的風(fēng)格派可以說(shuō)是為現(xiàn)代建筑的發(fā)展帶來(lái)了最為明顯的影響。對(duì)風(fēng)格派的研究將對(duì)我們探索現(xiàn)代建筑的發(fā)展帶來(lái)很大的幫助。
【關(guān)鍵詞】 風(fēng)格派 現(xiàn)代建筑 現(xiàn)代主義
風(fēng)格派是一個(gè)綜合的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，形成后對(duì)歐洲的藝術(shù)界產(chǎn)生了很大的沖擊，由于杜斯堡等人的推廣，很快從發(fā)源地荷蘭傳到了歐洲的其他國(guó)家，成為了現(xiàn)代主義建筑理論的源頭之一。風(fēng)格派既是現(xiàn)代建筑的一個(gè)組成部分，又對(duì)其后代現(xiàn)代主義等建筑風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。
一、風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)
風(fēng)格派形成于一戰(zhàn)期間荷蘭，1917年，畫家杜斯堡創(chuàng)辦了《風(fēng)格》雜志，為一批藝術(shù)理念相近的藝術(shù)家提供交流各自理想的平臺(tái)，標(biāo)志了風(fēng)格派的形成，風(fēng)格派也因此而得名。杜斯堡、蒙德里安和里特維德是風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)最重要的代表人物，里特維德主要關(guān)注自身的建筑實(shí)踐活動(dòng)，蒙德里安是《風(fēng)格》雜志的明星，杜斯堡則是風(fēng)格派自始至終的象征，可以說(shuō)，杜斯堡的發(fā)展就代表了風(fēng)格派本身的發(fā)展。
在《風(fēng)格》雜志的第二期中風(fēng)格派發(fā)表了他們的第一項(xiàng)宣言，宣言共八點(diǎn)，主旨為“號(hào)召在個(gè)人與全球之間建立新的平衡，并且要從傳統(tǒng)幾個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)。”以這項(xiàng)宣言為基礎(chǔ)，發(fā)展出了獨(dú)特的藝術(shù)思想及形式。
在構(gòu)圖上，風(fēng)格派喜歡運(yùn)用線條和色塊等最簡(jiǎn)單的幾何形式，通過(guò)水平垂直的方式組織，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。對(duì)于“風(fēng)格派”的藝術(shù)家而言，這些基本要素是整體視覺(jué)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，所要做的是將這些線條、塊面、色彩等因素構(gòu)成一幅均衡的作品，尋找它們之間的比例和諧。
在色彩上，風(fēng)格派習(xí)慣把調(diào)色板限于紅、黃、藍(lán)三原色，認(rèn)為它們是惟一存在的色彩，配以黑白灰三非色，形成了色彩的抽象處理。
在空間上，他們是反立方體的，而在時(shí)間和空間的關(guān)系上，則認(rèn)為藝術(shù)不僅要體現(xiàn)空間，還要體現(xiàn)時(shí)間。他們把立方體的核心離心式的甩開，重新建立一種思維的（高度、寬度、深度、時(shí)間）塑性表現(xiàn)。
二、 現(xiàn)代建筑的先鋒——風(fēng)格派建筑
1.風(fēng)格派建筑風(fēng)格的形成
風(fēng)格派建筑的產(chǎn)生是多重因素共同作用的結(jié)果。首先風(fēng)格派建筑與風(fēng)格派的其他藝術(shù)組成部分密不可分，他們有著共同的審美原則與哲學(xué)追求。不對(duì)稱構(gòu)圖、簡(jiǎn)潔而抽象的構(gòu)成、水平元素與垂直元素的組合以及三原色的運(yùn)用都是風(fēng)格派藝術(shù)的反映。而在立體組成和具體的表現(xiàn)形式上，風(fēng)格派建筑師從貝爾拉格和賴特的建筑中得到了傳承和借鑒。
貝爾拉格（H.P.Berlage）是公認(rèn)的荷蘭現(xiàn)代建筑之父，作為一個(gè)理性主義建筑師，他致力于探索建筑設(shè)計(jì)的新形式。他的作品強(qiáng)調(diào)空間的創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)墻體的構(gòu)成作用和本身的凈化，強(qiáng)調(diào)比例，這些思想對(duì)早期的風(fēng)格派建筑師有著直接的影響。事實(shí)上，杜斯堡曾邀請(qǐng)貝爾拉格加入風(fēng)格派，可是沒(méi)有成功。
賴特的對(duì)風(fēng)格派的影響主要是建筑形態(tài)上的。1909年賴特走訪了歐洲，在那里舉辦了展覽并出版了作品集，他的作品在歐洲引起了廣泛的關(guān)注。他的草原住宅在立面上喜歡橫向出挑很深的屋頂和很寬的陽(yáng)臺(tái)，豎向穿插垂直的墻體和璧柱，室內(nèi)則以片墻區(qū)分流動(dòng)的空間，這些都非常符合風(fēng)格派建筑師們的審美要求，拉金大樓和羅比住宅等作品也都受到了風(fēng)格派建筑師的推崇。
這一系列因素的共同作用形成了風(fēng)格派建筑的基本特征：不對(duì)稱的構(gòu)圖、平屋頂和平墻面、出挑的平臺(tái)等。另外，出于對(duì)塑性的追求，鋼筋混凝土成為了風(fēng)格派建筑師的首選，從而拋棄了自然的材料。
2.風(fēng)格派的建筑實(shí)踐
由于風(fēng)格派當(dāng)時(shí)屬于前衛(wèi)派，其建筑風(fēng)格不容易得到大多數(shù)人的接受，故風(fēng)格派的建筑作品多停留在圖紙上，但仍不乏優(yōu)秀的實(shí)例，由霍夫設(shè)計(jì)的亨利住宅是第一個(gè)接近風(fēng)格派的建筑作品。
霍夫在1915年接到了亨利住宅的設(shè)計(jì)委托，而正是此前的一年，霍夫訪問(wèn)了美國(guó)，遇見(jiàn)了賴特并參觀了他的許多作品�？梢钥闯�，亨利住宅有著許多賴特草原住宅的影子，屋頂與陽(yáng)臺(tái)的深遠(yuǎn)出挑、垂直片墻、窗框及轉(zhuǎn)角的處理等都是對(duì)草原住宅的追隨，這也是風(fēng)格派建筑的早期特征，而亨利住宅追隨草原住宅的同時(shí)也成為了其他風(fēng)格派建筑師效仿的對(duì)象。
嚴(yán)格的來(lái)說(shuō)，亨利住宅不是真正意義的風(fēng)格派建筑，更像是一種探索和過(guò)渡。隨著風(fēng)格派建筑理論的發(fā)展，越來(lái)越多的風(fēng)格派建筑為人們所關(guān)注，如讓·維爾斯的德·達(dá)布利·斯賴特旅館、J.J.P.奧德的鹿特丹白色村莊都是非常成功的例子。而其中最具代表性的作品無(wú)疑是里特維德設(shè)計(jì)的烏德勒支住宅。
1924年竣工的烏德勒支住宅可以說(shuō)是風(fēng)格派藝術(shù)的立體化，被稱為歐洲當(dāng)時(shí)最現(xiàn)代的建筑。里特維德把住宅的各種建筑元素打散，再重新組織，構(gòu)成一種“離心式”的空間組合，外輪廓被穿插和重疊的抽象元素所打破，色彩處理上則運(yùn)用了風(fēng)格派典型的原色和黑白灰，從室內(nèi)到室外幾乎所有的材料都被漆成需要的顏色。烏德勒斯住宅是風(fēng)格派建筑的杰出代表，“他不是里特維德的獨(dú)創(chuàng)作品，正是受到蒙德里安以及杜斯堡等等強(qiáng)烈影響，這樣的建筑才得以產(chǎn)生出來(lái)。”（安藤忠雄）烏德勒支住宅成為了風(fēng)格派建筑藝術(shù)活動(dòng)的最高峰。
三、 風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代主義建筑的影響
1.風(fēng)格派與現(xiàn)代主義的接觸點(diǎn)——包豪斯
風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代建筑發(fā)展的影響遠(yuǎn)不只產(chǎn)生了自身的風(fēng)格派建筑，其提出的一系列理論對(duì)其后的多個(gè)建筑流派都產(chǎn)生過(guò)影響，而其中最為重要的要數(shù)風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代主義的影響。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代主義形成過(guò)程中其中一個(gè)重要的形式和理論來(lái)源，而聯(lián)系著兩者的正是現(xiàn)代主義的搖籃——包豪斯。
包豪斯是世界上第一所純粹的設(shè)計(jì)教育學(xué)院，致力于現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展與教育，它集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的新探索和新思想，風(fēng)格派就是其極為重要的一個(gè)內(nèi)容。
風(fēng)格派的思想能夠進(jìn)入包豪斯與杜斯堡有著極大的關(guān)系。作為風(fēng)格派的創(chuàng)始人之一，杜斯堡始終對(duì)風(fēng)格派傾注百分百的熱情，也正是在他的大力宣傳和推廣之下，風(fēng)格派引起了各方的重視，其中就包括包豪斯。1921年，杜斯堡在魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校講學(xué)，得到了很好的反響。其后，他與蒙德里安先后受聘于包豪斯，在教學(xué)工作中不斷向?qū)W生灌輸風(fēng)格派的相關(guān)思想，使包豪斯乃至現(xiàn)代主義都深深打上了風(fēng)格派的烙印。
四、現(xiàn)代主義建筑中的風(fēng)格派痕跡
現(xiàn)代主義建筑能擺脫古典形式而走出創(chuàng)新的道路，風(fēng)格派思想起到了舉足輕重的作用。風(fēng)格派簡(jiǎn)潔抽象的手法以及“機(jī)械美學(xué)”的相關(guān)理論在許多現(xiàn)代主義作品中都或多或少地得到體現(xiàn)。
在其他的現(xiàn)代主義重要作品中也經(jīng)常能找到風(fēng)格派的影子。如勒·柯布西埃設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅中的色彩運(yùn)用基本上遵循了原色與黑白灰的風(fēng)格派標(biāo)準(zhǔn)色；格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的陽(yáng)臺(tái)和片墻處理，以及不對(duì)稱的構(gòu)圖，都與風(fēng)格派不謀而合。所有的這些跡象都反映了風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代主義建筑的巨大影響。
五、結(jié)語(yǔ)
風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)只維持了短短的不到14年時(shí)間，但這并不妨礙他成為一個(gè)重要的藝術(shù)流派。風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代建筑的影響并不局限在歐洲，如美國(guó)著名建筑師巴里·A·伯克斯設(shè)計(jì)的特納住宅明顯的帶有風(fēng)格派的特征�？梢哉f(shuō)，風(fēng)格派對(duì)于現(xiàn)代建筑的發(fā)展起到了重要的承前啟后的作用。
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