摘要：本文一方面從室內裝飾設計的美感、意境、物質材料和技術三個方面分析和探討裝飾設計原理；另一方面從中國傳統(tǒng)室內裝飾風格特點、現(xiàn)代主義、傳統(tǒng)現(xiàn)代主義、新現(xiàn)代主義的室內裝飾風格特點綜合闡述室內裝飾設計風格。
關鍵詞：室內裝飾；設計原理；美感；意境；物質材料；技術；風格
裝飾設計原理
裝飾設計從狹義上可理解為人類對某種物品造型的結構、色彩和紋飾進行的工藝加工處理。所謂裝飾設計，廣義地解釋為人類對自身周圍環(huán)境所做的一切美化過程，也是人類在身體或者物體的表面加上附屬品使其美觀，是人類創(chuàng)造性的表達方式之一。
裝飾從藝術設計角度而言，作為一種藝術方式以秩序化、規(guī)律化、理想化為要求，更加注重裝飾的行為和結果，同時也追求材料結構與功能特征的美感。
1.室內裝飾設計與美感
美感是人對美的主觀感受、體驗和評價，是一種賞心悅目和陶冶情操的心理狀態(tài)，是構成審美意識的基礎核心，也是創(chuàng)造美的心理基礎。美感是以感性認識為基礎的，要求人要認識對象的美感，必須以直觀的方式去感受和了解對象。同時美又不同于一般的感性認識，它還需要理性認識的為內容，美的事物不僅具有感性形象和華麗的形式，還有豐富的內在本質和生活內涵。
室內裝飾設計是否給人以美感，首先要看這個設計是否符合空間原理。美的空間必須具有合適的形態(tài)比例和材料，相宜的空間尺度和方便使用的設備及光源、色彩的和諧。其次，設計的空間環(huán)境要符合形式美的原則，一件好的室內裝飾設計作品必須是內容與形式的有機結合，功能與形式美的統(tǒng)一。只有這樣才能創(chuàng)造美的空間環(huán)境，富有沖擊力的視覺效果以及人類生理或心理上的需求，從而引發(fā)美感。
2.室內裝飾設計與意境
意境是主觀與客觀思想情感相結合的產(chǎn)物，意境是情與景、意與境的統(tǒng)一。意是主觀范疇，境則是客觀范疇。審美過程的高級階段就是主觀與客觀情景交融，一個優(yōu)秀的室內裝飾設計只要具有個性化、藝術特色以及優(yōu)美的環(huán)境就能喚起使用者的情感共鳴，達到意與境的統(tǒng)一。
意境之所以能引起人的共鳴，首先要有生動的藝術造型形象，室內環(huán)境集中了現(xiàn)實美的精華，抓住了生活中能喚起滿足人類特殊情感的特征。室內裝飾設計寄托了設計師的情感，而裝飾作品就成了設計師的情感化身。這樣的結合方式，使得所有設計空間具有強烈的藝術感染力。
3.室內裝飾設計與物質材料和技術
室內裝飾設計是藝術與實踐的結合，設計師的創(chuàng)意需通過物質材料和技術來實現(xiàn)。室內裝飾設計的發(fā)展受材料和技術狀況的制約，而材料和技術也促進了裝飾設計的進步。當今社會中的室內空間不斷擴大，形式多樣，使室內裝飾設計真正進入空間設計和環(huán)境設計的階段。
隨著現(xiàn)代裝飾材料的豐富從而促進了室內設計的發(fā)展，先進的技術、功能的完善以及研究室內裝飾材料和技術是當前裝飾設計的重要課題。在裝飾設計草料與技術的關系上，一直存在著不同的認識。一種是無視材料和技術的制約作用，刻意追求新材料和新工藝。另一種是強調工業(yè)美，把材料和結構形式展示于人前，否定藝術加工的必要性。第三種是堅持技術與藝術的統(tǒng)一，使藝術形式和新材料、新技術相結合，讓藝術與技術統(tǒng)一起來。
室內裝飾設計風格
1.中國傳統(tǒng)室內裝飾設計風格特點
中國的傳統(tǒng)室內裝飾設計風格體現(xiàn)著莊重、雅致的特點，就以明清時期為代表，有著大型的建筑，室內有木柱支撐，空間分隔用雕花格扇、漆畫屏風和落地罩、門窗等來裝飾。
中國的室內裝飾設計風格在明代時期就以簡潔素雅著稱，雕刻的處理都集中在輔助材料上，雕刻圖案題材很廣泛，有的借鑒于青銅器、浮雕等，有的取材于民間民俗喜好等。裝飾設計風格不僅繼承了祖輩的傳統(tǒng)，有吸收了工藝美術的成果，雕飾材料上更利用玉石、貝殼等進行鑲嵌。在色彩運用上，南北方地區(qū)色調差異較大，北方由于天氣寒冷，偏暖色調，而南方風景秀麗，則色調偏素雅清新。
2.現(xiàn)代主義的室內裝飾設計風格特點
現(xiàn)代主義室內裝飾設計風格主張設計為大眾服務，這一立場改變了數(shù)千年來設計只為給少數(shù)人服務的觀點，它的核心內容不再是簡單的幾何圖形，而是用簡潔明了的方式達到低造價低成本的目的，從而使設計服務廣大人民群眾。
歐美國家在二十世紀初相繼出現(xiàn)了藝術領域的變革影響頗為甚遠，它完全改變了視覺藝術的內容和形式，一些反傳統(tǒng)且富有個性的藝術風格諸如立體主義、未來主義等層出不窮。一些藝術先驅更是系統(tǒng)地剖析了裝飾的起源和它在現(xiàn)代社會中的位置，他們以簡單的內容形式來重視審美的設計作品，讓其符合現(xiàn)代文明的風格，大膽地拋棄了繁瑣的裝飾手法。
3.傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的室內裝飾設計風格特點
狹義后現(xiàn)代主義風格的一種類型包括傳統(tǒng)現(xiàn)代主義，它沒有明顯的嘲諷，而是在采取古典的比例、尺度與符號特征為發(fā)展構思上適當?shù)倪\用在設計中。傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的室內裝飾設計更注重的是細節(jié)裝飾，在設計語言上夸張又大膽，因而設計內容更加豐富和奢華。
傳統(tǒng)現(xiàn)代主義和國際主義風格中衍生出來的后現(xiàn)代主義進行了反思、批判、修正和超越。而后現(xiàn)代主義因沒有在發(fā)展過程中展現(xiàn)明顯的風格界限也沒有形成堅實的核心，落得只有繁多的立足點和各種流派不盡相同的風格特征。
4.新現(xiàn)代主義的室內裝飾設計風格特點
新現(xiàn)代主義的室內裝飾設計風格對其單調冷漠的形象進行不斷地修正和改良，繼續(xù)發(fā)揚現(xiàn)代主義理性功能本質的精神，突破了早期現(xiàn)代主義排斥裝飾的極端做法，走向了一個肯定裝飾、多種風格、更多元化的新階段，它隨著時代科技的不斷進步在裝飾語言上運用了新材料的特質表現(xiàn)和技術構成的細節(jié)，在設計上強調裝飾設計作品與人文環(huán)境和生態(tài)環(huán)境的關系。
新現(xiàn)代主義的室內裝飾在設計中形成一種很規(guī)矩的虛實關系，給視覺空間元素注入了很強的現(xiàn)代感和力量感，產(chǎn)生了一種強烈的視覺效應，給參觀者提供一個醞釀情緒的作用，而且沒有任何裝飾構件干擾參觀者的視線。
