外國設(shè)計(jì)師的中標(biāo)使我們暫時(shí)失去許多份額，但我國最富活力的中青年一代建筑師認(rèn)為，是我們?nèi)谌雵H建筑潮流的開始；只有這暫時(shí)的付出，才有我們將來在國際競(jìng)逐中勝出的一天。
近30年來，我國建筑風(fēng)格日見多樣，尤其是一些大城市的大型建筑，甚至國家級(jí)的標(biāo)志性建筑，所謂“現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代”的樣式已屢見不鮮（它們固然也帶來某些弊端，對(duì)此本文暫時(shí)不談）。
而這些建筑物多半都是由外國建筑師中標(biāo)設(shè)計(jì)的，它們的面孔又是那樣與眾不同，與我們的傳統(tǒng)風(fēng)格更是大相徑庭。不難想象，這沖擊了人們的審美習(xí)慣，甚至觸傷了一部分人的民族自尊心。于是，情緒起來了，一種言論也隨之傳開了：這些外國建筑師竟把他們?cè)趪H建筑市場(chǎng)上推銷不出去的貨色拿到中國來兜售。
這樣的看法顯然已經(jīng)越出了建筑專業(yè)的學(xué)術(shù)范圍，進(jìn)入道德的層面了。我認(rèn)為這樣的情緒和言論缺乏開放的胸懷和高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略眼光。
一個(gè)剛走出封閉狀態(tài)的國家，要與世界“接軌”，首先要掌握并習(xí)慣于國際間的各項(xiàng)“游戲規(guī)則”。拿建筑來說，建筑師在各國間的客串、游動(dòng)幾乎是國際一體的，今天這個(gè)建筑師在別國投標(biāo)或中標(biāo)，明天那個(gè)建筑師在本國投標(biāo)或中標(biāo)是司空見慣的事。君不見，9.11被恐怖分子毀掉的、曾經(jīng)是世界最高的紐約世貿(mào)大廈是日本人設(shè)計(jì)的，而現(xiàn)在在原址上重建的建筑則讓德國人中了標(biāo)，須知，美國建筑師的陣容是世界上最強(qiáng)大的。當(dāng)然，美國建筑師也不乏在外國大顯身手，例如聳立在西班牙畢爾鮑厄的古根海姆博物館，那座極新穎的“后現(xiàn)代”建筑奇觀即出自于美國建筑師F蓋里之手。德國是現(xiàn)代建筑的開山祖“包豪斯”的故鄉(xiāng)，其建筑力量歷來不弱，然而德國的政治標(biāo)志性建筑國會(huì)大廈改建工程的設(shè)計(jì)卻交給了英國建筑師諾曼福斯特勛爵。
法國的建筑亦享譽(yù)世界，可上世紀(jì)七八十年代先后以兩位總統(tǒng)即蓬皮杜和密特朗名義建造的蓬皮杜文化藝術(shù)中心和盧浮宮擴(kuò)建工程都沒有采用本國設(shè)計(jì)師的方案，前者讓意大利的皮亞諾和英國的斯特恩中了標(biāo)，后者則由總統(tǒng)指名請(qǐng)美籍華人貝聿銘來擔(dān)綱。至于備受贊譽(yù)的悉尼歌劇院，眾所周知，那是丹麥建筑師伍岑的杰作……總之，建筑作為藝術(shù)范疇的一種，是最不看國界，最能體現(xiàn)智慧共享精神的，而且在理論、技術(shù)和信息方面也是最少保密意識(shí)的。各國建筑師在彼此客串與互動(dòng)往來中，可以獲得較大的施展自己本領(lǐng)的空間，并且可以讓更多的異域民族來檢驗(yàn)自己的作品。這對(duì)于世界建筑業(yè)的整體提高和發(fā)展無疑是十分有利的
